Nicola D'Ugo
" Benedetto Croce said that until the age of eighteen years, all write poems, eighteen years old are to write two kinds of people: poets and fools . So I'd consider myself a songwriter precaution. As regards the hypothesis of difference between song and poetry, I never thought that there were major arts or applied arts, in case of (sic) major and minor artists artists. So if we must talk about the difference between poetry and song I think si dovrebbe ricercare soprattutto in dati tecnici,» diceva De André in una recente intervista televisiva.
Ogni qualvolta un testo non sia presentato nella sua forma autonomamente scritta, ma, come per la sceneggiatura cinematografica e per il dramma teatrale, esso sia già inglobato all'interno di forme espressive e mediatiche diverse, ci si può porre il quesito della letterarietà. La domanda cui si è chiamati a rispondere è se, dato un codice semiotico, ciò che sia riconducibile a quel codice possa gareggiare con gli altri competitori. Nel caso specifico, si vuole rispondere alla domanda secondo which a text, taken from music, is a literary value that emerge in a prestigious collection of texts. First we must clarify that the statistic is not an excellent evaluation. It gives the best be good to excellent, but then discredited in a more extensive comparison (eg.: 1500 to 1900 rather than 1600 to 1702). This method is better or worse, just less appropriate to express an opinion that comes in the mechanics of the poem, in its ability to switch scenarios, suggestions, make you feel on the skin around an environment immaginario.
È allora più opportuno osservare, a pochi mesi dalla morte, il lascito poetico di De André. La sua scrittura, estrapolata dalla musica, ne appare indipendente, non perché rispecchi la forma musicale, come una sorta di parallelismo, ma perché è ricca di una prosodia propria, più o meno regolare, decisamente congegnata secondo l'effetto di attesa della lettura e della ricezione verbale. In questo senso, quella scrittura si presenta come classica, perché è per lo più incanalata in una metrica di versi regolari a seconda delle strofe, che hanno una ragione tradizionale di fondo che viene da molto lontano.
Così la celeberrima « Via del Campo» è costituita da sei quartine di novenari anapestici a rima alternata, secondo lo schema abba , salvo la falsarima puttana/mano , l'assonanza maritare/scale e la rima anticipata all'interno amor/fior dell'ultima strofa. Ciò che se ne apprezza è l'effetto della ritmica, la ricorrenza sonora garantita dalla regolarità delle rime, il rallentamento dei versi dovuto that beats accent the first syllable of each and regularity of the syllables that follow the pattern. The novena is primarily a type of verse that has had the greatest popular and less fortunate through the centuries. In use since the late Middle Ages, it was recommended by Dante in De Vulgari Eloquentia , who used it only in " For a garland." Before he took the Guittone D'Arezzo, and more recently of Carducci and Pascoli Canti di Castelvecchio , Gozzano, Palazzeschi and Bell, though, in these authors, both often associated with other meters. The form of De André, however, is a popular type, as the novena and trochaic anapaest seems unknown to the courtly poetry. Pastures and the others used in the form of iambic, which produces an urge that is absent in " Via del Campo," the pace of which produces a sense of slowness, breaking in two of the hemistichs, throwing a kind of moment of silence and suspension between " gray eyes" and " like the way" (v. 7). Here the composition is suspended on something che non è solo suono. Perché la sospensione del verso e quel suo dividersi in due momenti? La poesia si ripiega e ridispiega in due momenti. Fra la prima parte del verso e la seconda v'è un accostamento originale, che produce a sua volta una dicotomia, ossia una sorta di contraddizione. Se nel verso 7 il « grigio» dà più un'idea di chiusura e di cecità, il fatto che De André abbia posto « come la strada» anziché come la nebbia , riapre alla speranza e al tempo dell'eventualità ogni possibilità di a human situation further. We observe the last two verses of the song and trying to break one by one.
from diamonds is not born from nothing
Ogni qualvolta un testo non sia presentato nella sua forma autonomamente scritta, ma, come per la sceneggiatura cinematografica e per il dramma teatrale, esso sia già inglobato all'interno di forme espressive e mediatiche diverse, ci si può porre il quesito della letterarietà. La domanda cui si è chiamati a rispondere è se, dato un codice semiotico, ciò che sia riconducibile a quel codice possa gareggiare con gli altri competitori. Nel caso specifico, si vuole rispondere alla domanda secondo which a text, taken from music, is a literary value that emerge in a prestigious collection of texts. First we must clarify that the statistic is not an excellent evaluation. It gives the best be good to excellent, but then discredited in a more extensive comparison (eg.: 1500 to 1900 rather than 1600 to 1702). This method is better or worse, just less appropriate to express an opinion that comes in the mechanics of the poem, in its ability to switch scenarios, suggestions, make you feel on the skin around an environment immaginario.
È allora più opportuno osservare, a pochi mesi dalla morte, il lascito poetico di De André. La sua scrittura, estrapolata dalla musica, ne appare indipendente, non perché rispecchi la forma musicale, come una sorta di parallelismo, ma perché è ricca di una prosodia propria, più o meno regolare, decisamente congegnata secondo l'effetto di attesa della lettura e della ricezione verbale. In questo senso, quella scrittura si presenta come classica, perché è per lo più incanalata in una metrica di versi regolari a seconda delle strofe, che hanno una ragione tradizionale di fondo che viene da molto lontano.
Così la celeberrima « Via del Campo» è costituita da sei quartine di novenari anapestici a rima alternata, secondo lo schema abba , salvo la falsarima puttana/mano , l'assonanza maritare/scale e la rima anticipata all'interno amor/fior dell'ultima strofa. Ciò che se ne apprezza è l'effetto della ritmica, la ricorrenza sonora garantita dalla regolarità delle rime, il rallentamento dei versi dovuto that beats accent the first syllable of each and regularity of the syllables that follow the pattern. The novena is primarily a type of verse that has had the greatest popular and less fortunate through the centuries. In use since the late Middle Ages, it was recommended by Dante in De Vulgari Eloquentia , who used it only in " For a garland." Before he took the Guittone D'Arezzo, and more recently of Carducci and Pascoli Canti di Castelvecchio , Gozzano, Palazzeschi and Bell, though, in these authors, both often associated with other meters. The form of De André, however, is a popular type, as the novena and trochaic anapaest seems unknown to the courtly poetry. Pastures and the others used in the form of iambic, which produces an urge that is absent in " Via del Campo," the pace of which produces a sense of slowness, breaking in two of the hemistichs, throwing a kind of moment of silence and suspension between " gray eyes" and " like the way" (v. 7). Here the composition is suspended on something che non è solo suono. Perché la sospensione del verso e quel suo dividersi in due momenti? La poesia si ripiega e ridispiega in due momenti. Fra la prima parte del verso e la seconda v'è un accostamento originale, che produce a sua volta una dicotomia, ossia una sorta di contraddizione. Se nel verso 7 il « grigio» dà più un'idea di chiusura e di cecità, il fatto che De André abbia posto « come la strada» anziché come la nebbia , riapre alla speranza e al tempo dell'eventualità ogni possibilità di a human situation further. We observe the last two verses of the song and trying to break one by one.
from diamonds is not born from nothing
manure are born each flower
become so divided two parts:
; from diamonds - not born and nothing
from manure - the flowers are born.
In the first case ( " than diamonds – non nasce niente») appena affiora l'immagine mitica del diamante, foriera di pensieri di ricchezza e purezza, di benessere economico e di bellezza estetica, noi ci disponiamo a riceverla con letizia. Ma subito dopo l'immagine è svilita e come annientata, giacché quei diamanti sono forieri di « niente» ( « non nasce niente»). Il luogo comune è abbattuto, ridisposto su una linea prospettica diversa, che altro non è se non la presa d'atto di una caratteristica dei diamanti. Qui non si tratta, infatti, di alcun giudizio denigratorio in respect of diamonds, but their utterance of a feature that breaks down the idea that legendary and, ultimately, we recognize it as something which inhibits the future. O as a harbinger of a major premise syllogism is obvious: all diamonds are sterile.
The last verse ( " from manure - the flowers are born") is made in the same way, but turned in its proposal: a negative produces a positive. It is all too clear what is suggested by repulsività " manure." In contrast, emphasis is then placed in a future more beautiful than the " diamonds", as it is about: life, beauty, fragrance and so on. Just what is denied by the sterility of precious stones. The rhythm of the dividing novenario that Dante did not like to become in the hands of De André, an effective means to put in contrast the images it presents, paying the first part (or trochaic anapaest) the centralization of the commonplace, and the second (for mostly iambic and then pressing) the killing of the commonplace and the emergence of a beautiful picture that enriches life, hope, love the sense of writing.
In these modes, you will see that in other poems that is characterized by an adverse opinion may, by a lucid analysis of the characters and situations, reserve epiphanic surprises, both good and bad, is about love that friendship, enmity, hatred.
[published in: News ... Backlight, No VIII/3-4, March-April 1999, p. 14.]
Bibliography:
- AA.VV., Fabrizio De André. Agreements heretics, EuresisEdizioni, Milano 1997.
- Fasoli, Doriano , Fabrizio De André. Time passes. By Charles Martel in Princes , Edizioni Associate, Rome 1999.
Discography:
- De André, Fabrizio, De André in concerto , BMG-Ricordi, Milano 1999.
- --, In concerto. Arrangiamenti PFM. Vol. 2 , BMG-Ricordi, Milano 1995.
- --, Volume I , BMG-Ricordi, Milano 1995.
Su internet:
- "Via del Campo" (testo della canzone)
- Via del Campo. Omaggio a Fabrizio De André .
- Video di "Via del campo" su YouTube .
- Wikipedia: Fabrizio André .
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